隨著AI革命的到來，無論是程序、美術還是文字環(huán)節(jié)，開發(fā)者的成本和門檻都大為降低。直接后果，就是小團隊、獨立開發(fā)者對資本的依賴不斷減弱。

最近，一個新公布的AIGC工具火了：7月1日，專注于利用AI技術開發(fā)3D游戲的創(chuàng)業(yè)公司Moonlander，發(fā)布了基于AI技術的3D游戲研發(fā)平臺MoonlanderAI。

而該平臺最大的特點，就是可以用一句話生成3D游戲，是個名副其實的 “文生游”平臺。

按照Moonlander的說法，哪怕你不會任何美術、程序或者策劃技巧，只需要通過簡單的文本描述，AI就能通過程序推理框架（簡稱PRS）幫你生成一款3D游戲。

通過MoonlanderAI，開發(fā)者最高可以節(jié)省95%研發(fā)時間。

這無疑是AI對游戲行業(yè)使出的一個殺手锏。

在以往的游戲開發(fā)中，一款高質(zhì)量的3D游戲，往往需要掌握復雜的編程語言、引擎、和其他游戲工具，來實現(xiàn)游戲的邏輯、渲染、交互等功能。

而這一復雜的過程，也造成了此類游戲的成本居高不下。

以國內(nèi)游戲《逆水寒》為例，按照其官方微博的說法，在長達數(shù)年的研發(fā)過程中，網(wǎng)易共投入了夸張的6.4億元，研發(fā)團隊也達到了412人。

按理說，開發(fā)成本如此高昂，網(wǎng)易等大廠本應該是此次AI革命最大的“受益者”，理應享受到AI帶來的“降本增效”的紅利。

但實際上，從長遠來看，這樣的技術進步，帶來的不僅僅是開發(fā)成本與周期的變化，更是一種行業(yè)范式和話語權(quán)的轉(zhuǎn)移。

01 AIGC時代破局者

在開頭提到的MoonlanderAI問世前，此次AI革命對游戲行業(yè)最大的賦能，究竟體現(xiàn)在何處？我們從各個廠商的布局動作上，或許就可管中窺豹。

例如，網(wǎng)易方面，其游戲《逆水寒》實裝了國內(nèi)首個“游戲GPT”，使得NPC可以實時地與玩家互動，而不是像傳統(tǒng)游戲的NPC那樣，依賴腳本交互。

而同樣的，中手游在研的《仙劍世界》也將本地化部署微軟 GPT 技術，定制化調(diào)優(yōu)訓練《仙劍世界》專用大語言模型。

類似的例子，還有國內(nèi)超參數(shù)科技打造的GAEA——一項擁有構(gòu)建AI NPC生態(tài)能力的技術系統(tǒng)，也旨在通過AI技術讓NPC具有“靈魂”，來構(gòu)建一個栩栩如生的虛擬世界。

超參數(shù)科技推出的demo——“活的長安城”

由此可見，現(xiàn)階段AIGC對國內(nèi)游戲行業(yè)最大的賦能，就是體現(xiàn)類GPT等AI對游戲中各種劇情、對話效果的提升上。

然而，這些趨同的技術，本質(zhì)上卻沒有太高壁壘。

任何一個對大語言模型稍有掌握的公司，都可以通過微調(diào)，將其接入自己的產(chǎn)品中。

那么，在可預見的未來，當趨同的技術逐漸抹平了各大廠商的差異，并使AIGC帶來的紅利陷于停滯后，新的破局者將會以怎樣的面貌出現(xiàn)？

實際上，這個問題的答案，早在數(shù)年前，就已經(jīng)初顯端倪。

早在2021年，Steam商店中的一款處于EA階段的國產(chǎn)射擊游戲——《光明記憶》突然火了，上線初就飆升至12000份好評，

其畫面、制作水準，即使是與國外頂級預算的3A大作相比，也似乎毫不遜色。

游戲中，那細致的光影、畫面與場景，在當年的GTC-2019大會中，甚至驚動了黃仁勛，使其將之作為了展示RTX技術的演示品。

但令人驚異的是，制作這款游戲的，并不是騰訊、網(wǎng)易這些知名的國產(chǎn)游戲大廠，而是某個名不見經(jīng)傳的工作室——飛燕群島。

更震撼的是，這個絕大部分人都沒聽過的“公司”，竟然只有一個人。

而一個人包完了設計、編程、動作設計、音效、場景美術的開發(fā)者曾賢成，其實只是一個只有中專學歷的游戲設計師。

中專生逆襲國產(chǎn)大廠，搞出了騰訊、網(wǎng)易搞不定的國產(chǎn)3A……這似乎是個熱血又勵志的故事。

然而，如果我們仔細回顧《光明記憶》開發(fā)的過程，就會發(fā)現(xiàn)，這并不僅僅是曾賢成這類天才靈光一現(xiàn)的作品，而是在整體行業(yè)的生態(tài)下，被“逼”出來的產(chǎn)物。

當初因成績不好而選擇讀中專的曾賢成，在中專時選擇的是一個3D動畫設計的專業(yè)，但由于學校的課程進度很慢，勤于求知曾賢成就自己在家學習了一些其他的2D / 3D設計軟件，然后找到UDK引擎并開始開發(fā)試玩版。

在還未畢業(yè)時，他就憑借自己學到的技術，就制作了游戲《戰(zhàn)火風暴》而收獲了一批基礎粉絲。

2015年，曾賢成停止了對《戰(zhàn)火風暴》，而當時，他已經(jīng)畢業(yè)并工作，成為了西山居旗下手游《小米槍戰(zhàn)》的地圖設計師。

如果曾賢成繼續(xù)沿著這條路走下去，似乎也是個不錯的選擇。

在2015年，中國智能手機用戶量達到5.7億人，移動游戲市場規(guī)模超過400億元，同比增長47.7%，整個手游市場正處于蒸蒸日上的增長態(tài)勢。

但就在這時，曾賢成卻再次選擇了不被市場看好的單機游戲領域，并開發(fā)了后來人盡皆知的《光明記憶》。

02 孤獨的創(chuàng)業(yè)者

在不被資本看好的情況下，曾賢成的開發(fā)之路，注定將是一條缺乏支持，且單打獨斗的艱辛之路。

雖然在《光明記憶》開發(fā)之初，曾賢成的老東家西山居，就已經(jīng)注意到了這個項目，并對當時還未離職的曾賢成許諾了優(yōu)渥的資源，鼓勵他在公司內(nèi)部創(chuàng)業(yè)。

然而，當曾賢成開始在微博上宣布成立飛燕群島工作室，打算為項目招兵買馬時，西山居卻突然變卦，決定不再支持《光明記憶》。

于是，為了堅持理想，曾賢成不得不選擇了離職。

失去了西山居的支持后，飛燕群島變成了一個空殼工作室。

為了給項目拉投資，曾賢成不得不頻頻現(xiàn)身于各種游戲展會，但由于當時《光明記憶》名氣還不大，加上又屬于單機，因此很多投資商，要么不愿投，或者投入資金很小。

后來，困于資金匱乏，曾賢成不得已想出了將《光明記憶》移植成手游，通過手游“造血”的方式來養(yǎng)活項目。

在2019年11月的時候，《光明記憶》的手游版已大致完成，并且也簽了一家日本的海外發(fā)行商PLAYISM。

但沒想到，對方卻要求在2020年就把游戲做完。

于是，著急的曾賢成只好想到了外包。

按曾賢成自己的說法，整個《光明記憶》的策劃、引擎、資源整合、游戲優(yōu)化，全都由其獨自完成，而在美術方面，除了找了三四名外包外，其余均是在網(wǎng)上購買素材。

例如虛幻商城或是ArtStation這類國外的美術網(wǎng)站、國內(nèi)的CG模型網(wǎng)、好萊塢的音效數(shù)據(jù)包，都構(gòu)成了《光明記憶》內(nèi)的各個元素。

但除了外包與購買素材外，當時門檻正不斷降低的游戲技術，也成為了曾賢成開發(fā)過程中的一大助力。

而這樣的技術之一，就是英偉達當時推出的光線追蹤。

在光線追蹤問世前，游戲開發(fā)主要使用光柵化的方法，即將場景中的物體轉(zhuǎn)換為像素，并根據(jù)光源和材質(zhì)計算每個像素的顏色。

然而，這種方法需要使用大量的預計算和烘焙來優(yōu)化性能，因此成本高、難度大。

但在光線追蹤問世后，開發(fā)者可以利用顯卡上專門的硬件加速器（RT Core）來快速計算光線與場景的相交，并使用深度學習超級采樣（DLSS）來提升分辨率和幀率。

這樣一來，無需使用復雜的算法和技巧，也無需預計算和烘焙，就可以實現(xiàn)動態(tài)的、逼真的、一致的光照效果。

開啟光線追蹤后的效果

也正是由于這些特點，光線追蹤也成了后來游戲開發(fā)中降低成本的“利器”。

而與光線追蹤密切相關的深度學習超級采樣（DLSS）技術，則大大降低了前者落地和普及的難度。

由于光線追蹤需要大量的計算資源來模擬光線的物理行為，導致其開啟后，顯卡的負載會陡然增加。

而DLSS則可利用 AI 神經(jīng)圖形技術，在圖像重建過程中創(chuàng)建全新的幀并顯示更高的分辨率，同時不會影響畫質(zhì)或響應速度。

可以說，正是由于有了這些先進的、普及化的技術存在，才最終讓《光明記憶》這樣的“奇跡”成為了可能。

03 小團隊的勝利

如果說，在AI革命的前夜，曾賢成這樣的“獨行者”，只是憑借一腔熱血和少量先進技術在苦苦堅持，那么到了AIGC技術井噴的今天，富有創(chuàng)意的小團隊，則注定會贏得更多勝利。

除了開頭提到的“一句話生成3D游戲”的MoonlanderAI外，各種旨在降低游戲制作門檻的AI技術，也已開始在業(yè)內(nèi)枝開葉蔓。

例如在今年的TapTap發(fā)布會上，心動游戲就推出了一個游戲創(chuàng)作工具“星火編輯器”。

根據(jù)心動官方的介紹，星火編輯器是一個擁有可視化中文語言、低代碼編程的游戲制作工具，同時還加入了 AIGC 功能，幫助開發(fā)者快速生成美術資源和文案。

同時，不止是心動，包括騰訊、網(wǎng)易在內(nèi)的國內(nèi)大廠也在接連布局零門檻編輯器。

而這類UCG平臺的出現(xiàn)，本質(zhì)上是游戲大廠在AI革命的浪潮面前，所不得不進行的一次妥協(xié)。

在以往與中小團隊、獨立游戲開發(fā)者的競爭中，大廠總能以巨大的體量，雄厚的資金壓垮前者，或干脆將其收購。

然而，隨著此次AI革命的到來，無論是程序、美術還是文字環(huán)節(jié)，開發(fā)者的成本和門檻都大為降低了。

而這一“低門檻”、“低成本”帶來的直接后果，就是各個中小團隊、獨立開發(fā)者對資本的依賴，正在不斷減弱。

試想一下，飛燕群島在只有一人的情況下，憑借少量先進技術，就弄出了足以碾壓網(wǎng)易、騰訊等大廠的單機作品，而國內(nèi)還有不計其數(shù)的，蟄伏著的獨立開發(fā)者或中小團隊，倘若他們借著此次AI浪潮一起發(fā)力，將對傳統(tǒng)大廠的生態(tài)造成多大沖擊？

2022年10月，同樣由一個人制作的游戲《奇怪的RPG》正式上架Steam，上線僅兩個月時間銷量便成功突破10萬，在Steam上收獲94%的好評。

同樣的，在steam上大獲好評的《山海旅人》，也是由一個毫無游戲經(jīng)驗的海歸AI博士魏新宇創(chuàng)作，其麾下的云山小雨工作室，總計也不到10個人。

面對這藏于民間的潛在對手，大廠雖然可以憑借規(guī)模效應，將這些獨立開發(fā)者的創(chuàng)意進行“照抄”，之后再大批量復制。

但這樣的“規(guī)模化”策略要想有效，前提就必須是能覆蓋基數(shù)足夠多的用戶群體。

而為了抓住最主流、數(shù)量最多的那一部分用戶，這樣的“規(guī)模化方案”，就必須取最大公約數(shù)，就必須抹平棱角。

然而，AIGC時代一個最大的特點，就是生成式AI所帶來的個性化選擇的崛起。

Steam平臺上的游戲種類之豐富，遠非國內(nèi)能相比

隨著AIGC時代的到來，內(nèi)容創(chuàng)作呈現(xiàn)出了百花齊放的局面，越來越多的用戶發(fā)現(xiàn)，他們不用再處于以前那種“平臺給什么，我就玩什么”的狀態(tài)了，而是可以根據(jù)自己的意愿，隨心所欲地生成想要的內(nèi)容。

于是，在這個時代，大廠們覺得玩家們的心思變得愈來愈“眾口難調(diào)”了。

所以，與其苦心孤詣地模仿，不如將創(chuàng)作的自由徹底交給玩家，以便捷、舒適的工具體驗留住用戶，讓自身逐漸退居成一個純粹平臺化的存在。

而這種“創(chuàng)作自由”的降臨，正是AIGC時代帶給普通人最大的福音之一。

       原文標題 : 一個人的游戲公司